有人說建筑絕不是一種純粹的東西象任何學派誕生一樣，建筑論的矛盾感和爭論一直沒有停息過。也許在某個以時間為記錄符號，某個理論占領著主導地位，但其他的言論是不會絕跡的。不久的將來，會有代替它的另一個言論，或復古或創(chuàng)新，總之建筑理論界沒有什么是永恒，正如沒有一件建筑的美是永恒的。

　　建筑設計方法論是很矛盾的，從它誕生日就是注定的。設計方法論的研究興起于20世紀50～60年代，其最初宗旨是尋求設計方法的科學化與現(xiàn)代化，以解決建筑師個人能力的局限與日益復雜的設計問題之間的矛盾。科學的設計方法在實踐中沒有得到成功，但對設計方法的研討卻引起了建筑師的注意。隨著研究的深入和發(fā)展，這種研究得以成為設計方法論，成為現(xiàn)代建筑理論的一部分。

　　很簡單的一個道理，方法論作用與建筑師，建筑師在方法論以一種無形的方式加于建筑，即使他可能還沒意識到這一點，但他絕不能否認這一點。

　　究竟方法論是怎樣加注與建筑的呢，100個建筑會給出100個答案。

　　如果真的要為我所認識的方法論下一個定義，我猶豫半天，還是沒有答案。就我做過的小區(qū)規(guī)劃來講一講自己對于方法論的一點理解。

　　小區(qū)是一個集多種特色于一體的建筑形式，規(guī)劃過程中需要考慮的因素也很多。方法論中涉及的三種評價方法，在小區(qū)規(guī)劃中都比較重要。譬如經濟評價之于博覽類建筑，環(huán)境評價之于用地緊張的商業(yè)類建筑，社會評價之于密度較大的宿舍類建筑等，明顯地處于劣勢的關系。決定這些的因素有很多，并不是建筑師忽略了這些，而是外圍客觀因素的影響改變一些東西。

　　當然，這些內容在設計的過程里還是組要被拿出來討論的。作一個設計不難，做一個好的原汁原味的設計卻一點也不容易。構思到實踐的過程，受到的各種限制是難以想象的。把這些的限制加在建筑上，建筑的設計會發(fā)生很多意想不到的變化，失去很多當初的構思。

　　任何一個建筑工程幾乎都從任務書開始。首先接到地形和設計要求，將其反復地閱讀幾遍。小區(qū)的基地位于河西定淮門橋下，背靠秦淮河，緊鄰龍江小區(qū)，與古林公園對望?；孛媾R城市干道，用地面積約20公頃。

　　分析任務書的要求，在腦海里形成一個大概的概念，即基本設計趨向。這一步的過程來自于建筑師設計方法的本性，即在分析過程中的建筑師的決策階段，也大體上決定了規(guī)劃的風格和雛形。當然，如果方案不能實施的話，則另當別論。

　　越成熟的建筑師主觀意識越是自由，設計中更是游刃有余，在一定階段后便擁有自己某一時間段的風格。這是在最初的決策階段也能體現(xiàn)出來的一種隱形的東西。

　　在小區(qū)規(guī)劃的實例中，我最初的構思就是將小區(qū)劃分為幾個版塊，功能在其中一目了然。不同的風格，不同的類型，有不同的歸屬。美的事物往往總是有聯(lián)系的，地形的劃分追求的是構圖的美感。地形一旦被劃分的雜亂無章，功能也不會安排的有理，這很顯而易見。在地形的劃分上，我確定了“局部包圍中心”的構思，即將中心綠地、公共設施、活動場所擱置在基地三面主入口交叉的中心一個鐘形的地段，居住區(qū)按各個不同的版塊圍繞中心布置，形成統(tǒng)一的整體。

　　居住區(qū)版塊的劃分首先必須考慮到層高和日照以及朝向的關系?；谀暇┑牡乩砦恢?，南面采光一向是最好的。而高層和小高層的日照陰影比較大，所以需要盡量靠在基地的北部，以為其他的多層及低層建筑爭取更好的朝向。這種布局考慮到光照的風向的有關具體問題，是生態(tài)建筑設計理論的一種綜合性應用。生態(tài)意識在我國古代開始就有之，雖然不是很確切和清晰的一個概念，但譬如無所不在的風水理論和一些構造法則里都沒有遺漏過對自然的一種尊重和協(xié)調。