西班牙建筑師恩里克？魯伊斯－杰利在技術(shù)中找到詩意。

亨利？福特（Henry Ford）最近老出現(xiàn)在我腦海中。這位汽車巨頭讓20世紀(jì)早期的建筑師著迷。在接受了他關(guān)于大規(guī)模生產(chǎn)的理念之后，他們相信，整個(gè)城市能夠以流水組裝線的效率來進(jìn)行塑造。中世紀(jì)城市的骯臟景況——狹促的住宅和幽暗缺氧的巷道會(huì)永遠(yuǎn)地從歷史上被抹去。

但是不幸的是，這樣的想法決不會(huì)被實(shí)現(xiàn)。一個(gè)新的社會(huì)秩序的夢想很快就轉(zhuǎn)變成郊區(qū)疏離癥（Suburban Alienation，鄰里關(guān)系冷漠）的噩夢，重復(fù)的細(xì)分增加了對(duì)于虛假的時(shí)代風(fēng)格的興趣。我們中的大多數(shù)人開始質(zhì)疑標(biāo)準(zhǔn)化大規(guī)模生產(chǎn)的建筑模式的理念在本質(zhì)上是一種反人性的一致性（Dehumanizing Conformity）。其極端表現(xiàn)模式暗示的“純粹”觀念，曾險(xiǎn)墮落為法西斯主義（fascism）。

尼爾布斯別墅（Villa Nurbs，Nurbs意為“曲線曲面的非均勻B樣條”，一個(gè)來源于電腦設(shè)計(jì)術(shù)語世界中的名字）是一次努力，以拯救那段歷史的更有希望的建筑張力。由巴塞羅那的九霄事務(wù)所（Cloud 9）的建筑師恩里克？魯伊斯－杰利（Enric Ruiz-Geli）設(shè)計(jì)的這個(gè)房子豆莢一樣的外型被擱置在郊區(qū)背景中，距離巴塞羅那（Barcelona）大約一個(gè)半小時(shí)的路程，像一個(gè)外太空飛船。在被充塞了各種科技機(jī)械之后，它代表了進(jìn)化鏈條中的下一個(gè)階段——更精妙地滿足個(gè)人欲望。

別墅的緊湊設(shè)計(jì)代表了一種震撼世界的精神轉(zhuǎn)變。魯伊斯－杰利對(duì)回到前現(xiàn)代主義的黑暗時(shí)代并不感興趣。而他的目標(biāo)是讓科技為個(gè)人的需求服務(wù)。這個(gè)像云朵一樣安靜和變幻無型的作品的更注重和諧我們與這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界之間的關(guān)系，而不是單純地提供一個(gè)鄉(xiāng)愁的安慰性的外表。

流動(dòng)的連續(xù)面層的概念是在安東尼奧？高迪？伊？克爾內(nèi)特（Antoni Gaudi i Cornet）來訪之后產(chǎn)生的，魯伊斯－杰利說。人們一直夢想這樣做但卻從為付諸實(shí)踐過。數(shù)字技術(shù)，參（變）量設(shè)計(jì)——使得從前無法實(shí)現(xiàn)的復(fù)合設(shè)計(jì)成為現(xiàn)實(shí)。外殼、結(jié)構(gòu)和氛圍全都處于均衡狀態(tài)。這讓我們?cè)诮裉烊ソㄖ�昨天還是烏托邦的事物。

如果魯伊斯－杰利喜歡把自己看做這個(gè)新的時(shí)代的典型，他的旅程在開始的時(shí)候卻更具傳統(tǒng)味道。1968年他出生在離這個(gè)尼爾布別墅不遠(yuǎn)的一座小鎮(zhèn)上，他于巴塞羅那申辦1992年奧運(yùn)會(huì)期間在建筑學(xué)校學(xué)習(xí)，在這個(gè)時(shí)期這個(gè)城市正在經(jīng)歷自佛朗哥（Franco）統(tǒng)治以前的一次文化復(fù)興。巴塞羅那的建筑和城市規(guī)劃的成熟程度令全世界驚嘆。對(duì)于年輕的西班牙建筑師，它是建筑仍然具有激發(fā)公眾想象力和振奮社會(huì)的力量的證據(jù)。

和許多他的同事一樣，魯伊斯－杰利在這樣全民的興奮中被（建筑）吸引。但是，重要的是，他汲取了一種傳統(tǒng)的營養(yǎng)——?dú)v史的記憶和工藝技術(shù)一直是嚴(yán)肅建筑的必要因素，在對(duì)這兩者的尊重的前提下，這種傳統(tǒng)與不斷生長的形式上的自由相結(jié)合。