北京央視大樓、長沙世界第一高樓、蘇州東方之門等新建筑接二連三引發(fā)網(wǎng)友吐槽。

　　不僅如此，沈陽中心地區(qū)一座將完工的大廈、北京奧林匹克公園新地標(biāo)塔也沒有逃過被嘲笑的“厄運”。

　　對于近年來國內(nèi)不斷出現(xiàn)的新奇，并被意欲打造成“地標(biāo)”的新建筑，業(yè)內(nèi)人士也不買賬，中房資深總建筑師布正偉直言：美觀變成了政績、造勢和攀比。

　　何為地標(biāo)

　　大城市建地標(biāo)，中小城市也建地標(biāo)，在地標(biāo)泛濫的今天，人們除了憶起那些有歷史、有豐富文化內(nèi)涵、讓人溫暖的地標(biāo)建筑，不禁也問：什么樣的建筑才能稱為地標(biāo)？

　　原中元國際公司資深總建筑師費麟認(rèn)為這個問題沒有答案，也沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，每個人心里的地標(biāo)都不一樣，因為每個人對建筑本身都會有不同評價，可以說是“一千個人眼中就有一千個哈姆雷特”。

　　著名作家葉永烈認(rèn)為，地標(biāo)建筑有與眾不同、比較宏偉的特點，但更不能忽視歷史因素，“不是你想建就能建的，需要大家公認(rèn)，才能成為地標(biāo)建筑”。

　　今年年初美國一家知名雜志評選“全球最佳經(jīng)典地標(biāo)”，從側(cè)面印證了這一觀點，其評選出來的5座地標(biāo)分別為：法國艾菲爾鐵塔、美國自由女神像、秘魯馬丘比丘、意大利角斗場、美國金門大橋。

　　對于成為地標(biāo)的新建筑，人們很容易就想到悉尼歌劇院。這座1973年建成的歌劇院，在2007年就被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)。

　　“它比較獨特，是在水邊，周圍沒什么建筑，相當(dāng)于在一個很大的廣場中間豎一座雕塑，這個雕塑可隨便想象。”全國勘察設(shè)計大師、北京市建筑設(shè)計研究院總建筑師胡越認(rèn)為，悉尼歌劇院能成為地標(biāo)和其獨特的位置有關(guān)。

　　胡越對什么是地標(biāo)有很清晰的判斷和觀點，是不是地標(biāo)的首要問題不是建筑本身，而是政府規(guī)劃問題。地標(biāo)應(yīng)該是在一座城市整體規(guī)劃后，從藝術(shù)角度、景觀角度以及重要性去確定某塊地方需要建一座地標(biāo)，可能是在老城區(qū)，也可能是在新興商圈，或者像悉尼歌劇院一樣在一處荒野。

　　“這是歐洲的模式，我認(rèn)為國內(nèi)應(yīng)該也是這個路子。”胡越說。無疑，現(xiàn)在從國家到地方政府都沒有這樣的規(guī)劃，“任意的、自己想搞就搞的地標(biāo)，我認(rèn)為這是挺荒唐的事情。”

　　建設(shè)部原副部長、兩院院士周干峙也深有感觸。他是蘇州人，也是蘇州市顧問，可是蘇州建東方之門事先他卻一點也不知道。“這種建筑為什么在建設(shè)之初不拿出來讓大家一起來討論呢？”周干峙對此很不理解。

　　胡越認(rèn)為現(xiàn)在人們對地標(biāo)的理解不清晰甚至有些混亂，只有當(dāng)?shù)貥?biāo)的地段確定后，才是建筑師發(fā)揮的問題，胡越說對建筑造型的附會很正常，在中國有，在國外也有。

　　所謂地標(biāo)　　

　　“現(xiàn)在新建的樓動輒幾百米高，每座城市、每個地區(qū)都搞地標(biāo)，而且價值觀都是單一的，即又高又大且新奇，最后就沒有了所謂的地標(biāo)了。”費麟感嘆現(xiàn)在可以說是遍地開花搞地標(biāo)，而且“越高越標(biāo)志肯定是誤區(qū)”。

　　跟風(fēng)不僅達不到地標(biāo)的效果，而且讓人有“不知身在何處”的感覺，葉永烈說在國內(nèi)的許多城市看到的都是現(xiàn)代化的建筑，即使遠在銀川、新疆喀什，依然是高樓大廈、玻璃幕墻。

　　故宮博物院院長單霽翔提醒人們，我國的博物館建設(shè)，三年前是一年建120座，去年統(tǒng)計是建了398座，平均不到一天一座，“地方政府希望打造成地方名片、地標(biāo)建筑”。

　　這與許多城市在北京奧運會后大建體育館有異曲同工之處。

　　對此，費麟毫不客氣地批評：這是建筑“大躍進”。

　　究其原因，一是與政府管理有關(guān)，如單霽翔所說的名片、地標(biāo)效應(yīng)。另一個是開發(fā)商造勢為取得更高的利潤。

　　被譽為“中國當(dāng)代建筑之父”的張永和于1993年成立了非常建筑工作室。在接受媒體采訪時，張永和說：“哪想到，現(xiàn)在的中國建筑比當(dāng)時怪太多了。現(xiàn)在可能倒過來，滿大街都是非常建筑，我們在做的才是一種正常的建筑。”

　　我們需要什么樣的地標(biāo)

　　盡管每個人都可能有自己心目中的地標(biāo)建筑，但對于成為地標(biāo)的條件，學(xué)者們認(rèn)為有幾個必不可少的原則。

　　在前不久舉辦的“建筑方針60年”座談會上，幾代建筑師一致表示，“實用、經(jīng)濟、美觀”的六字方針在當(dāng)下仍然是需要強調(diào)的。

　　周干峙上世紀(jì)50年代在清華大學(xué)建筑系上課時，梁思成第一節(jié)課給他們講的就是實用經(jīng)濟美觀。

　　可這一基本要求，有時卻不能達到。建設(shè)部原副部長葉如棠提到他在國家大劇院的一個經(jīng)歷：國家大劇院的四樓，觀眾席上前后座距離僅80厘米，像他這樣一個中等個子的人坐進去，膝蓋都會頂?shù)角芭抛�位�?ldquo;坐在那里看戲很是受罪。這就是為了建筑的形象而犧牲了它的功能。”葉如棠說。

　　對于國家大劇院，葉永烈感覺還是很有創(chuàng)意的，但是不應(yīng)該放在那兒故宮和人民大會堂的附近。

　　胡越在談到地標(biāo)需要規(guī)劃的同時，也表達出另一層意思，一個地標(biāo)建筑的好壞不能孤立地看，是和城市、周圍環(huán)境有關(guān)的。

　　“在北京CBD商圈，在造價、技術(shù)允許下，建一座800米以上的高樓，做成什么樣子都行。”胡越說，地標(biāo)不是孤立的，“把悉尼歌劇院放在故宮邊上，再好看也是失敗的”。

　　費麟認(rèn)為地標(biāo)沒有統(tǒng)一模式，但每座城市應(yīng)該按照自己的歷史和文脈特點去規(guī)劃和設(shè)計。以蘇州和深圳為例，兩座截然不同的城市，地標(biāo)也應(yīng)完全不一樣，或者傳統(tǒng)，或者現(xiàn)代。

　　對于中西結(jié)合的模式，費麟很認(rèn)可，他說這可成為一個努力的方向，像貝律銘設(shè)計的香山飯店，像獲2012年普利茲克建筑獎的王澎，就在這個方向探索了10年之久。