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　　沈荃（1624～1684），字貞蕤，號繹堂，別號充齋，華亭（今上海松江）人。順治九年（1652）探花，授編修，累官至翰林院侍讀學土、禮部侍郎，卒謚文恪。他工書法，宗法米芾、董其昌，是康熙年間最重要的書家之一。

　　沈荃與董其昌是同鄉(xiāng)，自幼即傾慕董書，并以之為其書學的基礎，極得董書的筆法特點與風神。愛好董其昌書法的康熙皇帝曾向他學習書法，或者說是他專習董書而影響到康熙皇帝對董書的偏愛。據記載，在康熙皇帝向他學習書法時，他每每能夠“下筆即指其弊，兼析其由”。好學的皇帝，則十分感慨，并賞賜良多。而且，“凡御制碑版，及殿廷屏障，御座箴銘，輒命公書之�；蜃宰鞔髸�，命題其后”。于是朝野間盛行董書，成為一時風尚。與沈荃同時，還出現了人稱“康熙四家”的姜宸英、汪士鉉、何焯和陳邦彥，他們皆以董書為主，又兼取晉唐或宋米芾書法。

　　沈荃存世的書法墨跡較多，楷、行、草書都有，以楷、行書最多。他的楷書，如《錄陸平原燕居課軸》，雖為楷書，結字卻以欹側中求平正為主要特點，且行距頗疏，筆法溫潤，是從董書中繼承、演化而來。他的行書，大體如楷書的行化，或參以米書縱逸豐姿的特點。草書作品如《臨自敘帖軸》，雖說是臨懷素草法，其實仍是董其昌小行草書的典型面貌，很難看出有《自敘帖》的草法。自董其昌之后，一些臨帖作品不過是錄書其文字，以作為一時的創(chuàng)作契機，并非認真對待其臨習得似與不似。這點，沈荃也在仿效董其昌。雖然如此，沈荃的書法也只是貌似董書，因為他的書法過于溫厚圓鈍，雖可稱之為秀雅，但卻缺少董書的空靈生氣。他的書法能成為宮廷御用書法，成為適應科舉制度的干祿書體，必然是只注重形體表現，而缺乏神采的。即便是善書的康熙皇帝，也未能脫此弊端。