摘　要：家具是人類發(fā)展史上與人類生活密切相關(guān)的常見產(chǎn)品，它的發(fā)展與國際社會的歷史發(fā)展是一致的。本文通過家具設(shè)計史中具有代表性的十九世紀(jì)為研究背景，進行中西方家具裝飾風(fēng)格的異同比較分析，使我們清楚認識這個時期家具風(fēng)格的發(fā)展概況，并結(jié)合中西方家具的藝術(shù)成果，認真吸取各自優(yōu)點，提出當(dāng)前中國家具設(shè)計的發(fā)展方向，使之與世界家具設(shè)計的發(fā)展接軌。

　　關(guān)鍵詞：

　　家具廣義上是指人類維持正常生活、從事生產(chǎn)實踐和開展社會活動必不可少的一類器具，從字面意義上解釋，就是“家用的器具”。狹義家具主要是指具有坐臥憑依或貯存支撐等使用功能的器具。自人類社會出現(xiàn)家具以來，其發(fā)展便再也沒有停止過，家具是人類勞動與智慧的結(jié)晶，是人們生活中必不可少的工具。

　　作為反映不同地域文化、宗教信仰的載體，中西方家具發(fā)展都經(jīng)歷了多個歷史時期，各種各樣裝飾風(fēng)格的形成，造型、結(jié)構(gòu)、用材都存在著較大的差異性。十九世紀(jì)是處于古與今的交替時期，中國仍是自給自足的封建社會，家具發(fā)展出現(xiàn)了頂峰后的衰落期;而西方世界正進入資本主義世界，家具發(fā)展締造了具有里程碑意義的一頁。中西方世界形成鮮明的對比，在這一時期下所發(fā)展的家具裝飾風(fēng)格呈現(xiàn)出前所未有的多樣性與一致性。古為今用、洋為中用，它們對今天的家具設(shè)計發(fā)展有很大的借鑒作用，對提升人類的生活質(zhì)量有著深遠的影響。

　　十九世紀(jì)中國家具裝飾風(fēng)格的演變

　　我國古代家具主要有席、床、屏風(fēng)、鏡臺、桌、椅、柜等。古人習(xí)慣席地而坐，席可能就是最早的家具，而床為主要的家具。后來出現(xiàn)了屏、幾、案等家具，床既被用于坐具也用作臥具，榻則在床的基礎(chǔ)上衍生而來。到了南北朝，人們從屈膝而坐逐漸變?yōu)榇棺愣�坐，高型坐具開始流行于當(dāng)時的社會。

　　在家具設(shè)計風(fēng)格上，中國家具自古秉承儒、道、佛三家思想的影響，裝飾風(fēng)格上把三家思想交融互補、兼收并蓄。如秦代家具制造匯聚六國工匠的技藝精髓，漢代家具融南北方風(fēng)韻于一體，唐時期家具風(fēng)格借鑒了西域文化和佛教文化，別具外來風(fēng)韻。明清時期，中國傳統(tǒng)家具設(shè)計令人稱道，其精湛的工藝和設(shè)計的別致性成為中國民族文化藝術(shù)寶貴的一筆財富。尤其明清家具設(shè)計藝術(shù)以其簡約的線條、古樸的質(zhì)感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。在中國家具發(fā)展歷史中，明式家具與清式家具一定會被相提并論，在這里先探討一下明式家具。

　　1.以典雅脫俗為裝飾風(fēng)格的明式家具

　　明式家具，一般是指在宋元家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，繼承優(yōu)點并逐步演變而成的，被稱為“細木家具”，是以上乘硬木為主要材料的日常家具。明代家具對后世影響深遠，在我國歷史上占有重要的地位，以其形式多樣、構(gòu)造巧妙，實用性和審美趣味相統(tǒng)一而聞名于世。

　　全國很多地方都有生產(chǎn)明式硬木家具，而只有蘇州地區(qū)出產(chǎn)的明式家具，其風(fēng)格特點和工藝技術(shù)最具底蘊。這種家具風(fēng)格鮮明，經(jīng)過年代的推移依然深得人們的喜愛，最地道的明式家具也稱為“蘇式家具”，或“蘇做”。名貴的黃花梨、紅木、楠木、紫檀等硬性木材常被用于制作明式家具，而大理石、玉石、貝殼等多種裝飾材質(zhì)也會被嵌入其中。明式家具精湛的藝術(shù)手段和裝飾美學(xué)的極致追求高度融合，在世界設(shè)計史上是罕見的，是功能與美學(xué)高度統(tǒng)一的完美例子。

　　中國古代家具經(jīng)歷數(shù)千年的發(fā)展，到明中期達到頂峰，一般來說，“明式家具”和中國傳統(tǒng)家具幾乎可以劃上等號。當(dāng)然，乾隆之后的清式家具，也是中國傳統(tǒng)家具，但是，由于太堆砌，最終僵化，因此還是以明式家具來代表中國傳統(tǒng)家具。

　　2.以繁復(fù)華麗為裝飾風(fēng)格的清式家具

　　如果明式家具是以簡潔而優(yōu)雅為見長，那么清式家具則更注重細節(jié)局部處的裝飾、雕刻，尤其是皇室宮廷的家具。清式家具從歷史角度可分三個階段：清初家具在造型結(jié)構(gòu)上保留了明式家具的特點，仍可稱為明式家具;從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清式家具發(fā)展的鼎盛期，家具華麗的裝飾和雕刻也大量增加;道光時期，也就是十九世紀(jì)，家具過多的奢華達到極致后，是中國家具的衰落期。

　　清代初期，家具制作從造型、工藝、裝飾、材料等各方面都趨于成熟，特別在家具的種類上，也比以往朝代豐富，形成了“清式家具”。

　　清代中期，是家具制作的黃金時代。家具設(shè)計風(fēng)格多樣，主要特征是造型莊重、雕刻樣式繁雜、體積大、氣度恢宏。這期間最出色的是宮廷家具，色彩絢麗、紋飾華麗，形成獨具韻味的裝飾風(fēng)格。

　　清代晚清，正是十九世紀(jì)初期。自乾隆年間家具發(fā)展的頂峰后，清式家具出現(xiàn)了追求華麗和精細的裝飾雕琢的風(fēng)格，比以往任何時期更注重裝飾帶來的整體效果。但除了細密的裝飾外，晚清標(biāo)新立異的家具作品已經(jīng)少之又少。道光年間，隨著鴉片戰(zhàn)爭的結(jié)束，家具業(yè)出現(xiàn)了長時間的停滯，工作量日益減少，家具生產(chǎn)日益衰落，清式家具也失去了原本的輝煌。

　　十九世紀(jì)西方家具裝飾風(fēng)格的演變

　　十九世紀(jì)的西方世界正在頻繁地進行著工業(yè)革命、政治革命和科學(xué)革命，在這些帶有創(chuàng)新思維的革命推動下，進入了全新的資本主義社會。西方各國由于風(fēng)俗習(xí)慣、文化背景、宗教信仰、社會條件及其后的不同，所用材料各異，呈現(xiàn)出不同的裝飾風(fēng)格，創(chuàng)造出豐富多彩的家具文化。

　　十八世紀(jì)中期到十九世紀(jì)末就爆發(fā)了幾個影響深遠的藝術(shù)運動，分別是新古典主義運動、工藝美術(shù)運動以及新藝術(shù)運動。在這三個藝術(shù)運動中，家具設(shè)計風(fēng)格有著重要的地位，并得到一定程度發(fā)展。

　　1.以高雅精致為裝飾風(fēng)格的新古典主義家具

　　新古典主義運動是十八世紀(jì)五十年代至十九世紀(jì)初風(fēng)靡歐洲各國的藝術(shù)運動，它的出現(xiàn)代表著借古復(fù)今的潮流，并標(biāo)志著一種新的美學(xué)觀念。這一時期的家具裝飾藝術(shù)是家具史上最成功也是最有代表性的一次復(fù)古運動。在藝術(shù)風(fēng)格來看，新古典主義家具以其莊重、典雅的古典主義格調(diào)代替了華麗且脂粉味濃的洛可可風(fēng)格。

　　新古典主義時期的家具可以說是歐洲家具中最杰出的家具藝術(shù)。首先，新古典主義家具中對直線的運用，為家具的工業(yè)化大批量生產(chǎn)奠定基礎(chǔ);其次，它具有結(jié)構(gòu)和功能上的合理性、舒適性，還有優(yōu)雅而不做作的特點，是古為今用的典范。新古典主義時期的家具裝飾風(fēng)格，體現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級的審美觀，給奢華的洛可可風(fēng)格所籠罩的西方國家注入了一股清新的裝飾風(fēng)，對古典藝術(shù)進行了新的挖掘和揭示。

　　2.以質(zhì)樸純真為裝飾風(fēng)格的工藝美術(shù)運動時期家具

　　工藝美術(shù)運動是從十九世紀(jì)五十年代到二十世紀(jì)二十年代形成的英國設(shè)計革命高潮，也是一場著名的設(shè)計改良運動。這時期的裝飾風(fēng)格特征具體表現(xiàn)在強調(diào)手工藝，明確反對機械化代替人手生產(chǎn);提倡設(shè)計應(yīng)以誠信為本，反對嘩眾取寵和浮夸，注重簡單、樸實無華和良好的功能。

　　這時期的思想也體現(xiàn)在家具設(shè)計上，提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的原則，主張藝術(shù)家在家具設(shè)計中，追求多采用自然紋樣作裝飾，這場運動打破了矯飾主義盛行的沉悶之風(fēng)，使藝術(shù)家的社會責(zé)任感重新喚醒，讓家具設(shè)計在工業(yè)化生產(chǎn)的背景下受到關(guān)注。家具設(shè)計具有明顯的自身特點，多用幾何體作為造型手法，排斥多余的裝飾，用作裝飾的部位都要帶有功能性，形成了家具使用功能與裝飾風(fēng)格的統(tǒng)一。

　　3.以美輪美奐為裝飾風(fēng)格的新藝術(shù)運動時期家具

　　受英國工藝美術(shù)運動的啟示，十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，歐洲及美國出現(xiàn)了名為“新藝術(shù)派”的實用美術(shù)方面的新潮流，是一次影響極大的“裝飾藝術(shù)”運動。新藝術(shù)運動本質(zhì)上是英國工藝美術(shù)運動在歐洲的延續(xù)，同樣是對工業(yè)化的一知半解，同樣是崇拜自然、推崇曲線及自然草木中的紋樣，但表現(xiàn)上有其自身的特點，其中之一是深受東方藝術(shù)的日本所影響。日本家具對新藝術(shù)運動的不對稱形式的影響深遠，很多新藝術(shù)家具中的花卉圖樣就是采用了日本“浮世繪”的特色，東方藝術(shù)的淡彩、細長的線條和空間的運用都在新藝術(shù)家具中有所體現(xiàn)。[1]

　　新藝術(shù)運動時期的家具裝飾也是獨一無二的。早期的家具風(fēng)格僅停留在表面的裝飾，但隨著藝術(shù)家的創(chuàng)新，在家具設(shè)計中融入雕刻、鑲嵌等藝術(shù)手段，不僅使藝術(shù)形式更加生動，拓展了家具設(shè)計的表現(xiàn)手段，也使新的藝術(shù)語言在家具設(shè)計中得到恰到好處的應(yīng)用。

　　中西方家具裝飾風(fēng)格的對比

　　1.十九世紀(jì)中西方社會背景的差異

　　十九世紀(jì)的中西方世界有著巨大的差異，這個時期中國正處于晚清年間，清朝君主和他的臣民仍然陶醉于閉門造車的封建農(nóng)業(yè)社會里面，對西方世界日新月異的迅猛發(fā)展毫無興趣，固步自封。直至兩次鴉片戰(zhàn)爭以及1894年的甲午戰(zhàn)爭，軟弱無能的清政府簽署了一連串的喪權(quán)辱國的條約，中國才被迫打開了國門，而這時候西方世界快速社會和技術(shù)變革都發(fā)生在此期間。歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成，資產(chǎn)階級社會快速發(fā)展，成為社會大部分財富的主人，他們追求生活中美好的東西，于是渴望變革。工業(yè)革命帶來的結(jié)果是家具產(chǎn)品得到批量生產(chǎn)，但其外觀與設(shè)計都是比較粗糙的，急需改善，因此而產(chǎn)生了工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動等把技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的運動。這個時期中國的少數(shù)有識之士意識到只有自強不息才能救中國，從而開始把西方的機械技術(shù)帶到了中國。

　　2.十九世紀(jì)中西方家具裝飾風(fēng)格的差異

　　十九世紀(jì)初，中式家具的裝飾風(fēng)格沿襲了乾隆時期的風(fēng)格，而西方世界則剛興起新古典主義風(fēng)格。造型上中式家具強調(diào)體積較大，沉穩(wěn)、厚重，注重富麗堂皇的裝飾與雕鏤;新古典主義風(fēng)格的家具傾向?qū)�古希臘、古羅馬的模仿，造型多參照古典建筑的形體。

　　十九世紀(jì)中葉，鴉片戰(zhàn)爭以后，中式家具業(yè)日漸衰落，過度的裝飾造成了必然的衰敗，家具的造型粗糙簡陋，行業(yè)早已出現(xiàn)長時間的停滯不前。此時以英國為首的工藝美術(shù)運動正遍及歐洲，家具設(shè)計的造型簡單而自然，帶有明顯的哥特式與中世紀(jì)風(fēng)格。

　　同治、光緒時期，中國的家具業(yè)已經(jīng)日趨沒落，家具設(shè)計變得越來越程式化，連蘇式家具都陷入了形體笨重、裝飾繁縟累贅的境地。這時期整個歐洲與美國的工藝美術(shù)運動正不斷邁向成熟，把家具設(shè)計引向了一種全新的藝術(shù)形式。

　　3.十九世紀(jì)中西方家具裝飾風(fēng)格的相同之處

　　十九世紀(jì)中西方家具都體現(xiàn)一種濃厚的裝飾味風(fēng)格。對比明式家具，清式家具偏向華麗與高貴，無論在紋飾或手工藝上，清代晚期的家具都顯然受到了西方以及中亞風(fēng)格的影響，出現(xiàn)了所謂的“西式紋飾”，如卷草紋等。西方的三次藝術(shù)運動都強調(diào)裝飾，紋飾的設(shè)計與運用都達到了較高的成就，精湛的制造工藝使家具設(shè)計更趨精美優(yōu)雅。這一時期的西方家具設(shè)計受到中國的影響，西方家具的美感與工藝的創(chuàng)新同樣給予中國啟迪。

　　結(jié)論

　　通過對十九世紀(jì)中西方家具裝飾風(fēng)格發(fā)展的研究，我們看到了中國的家具發(fā)展在經(jīng)過長時期繁榮與昌盛的頂峰時期后漸漸停滯了，家具業(yè)的褪色就正如清朝統(tǒng)治的沒落。而同時期的西方家具發(fā)展到一個嶄新的歷史階段，各種藝術(shù)運動的發(fā)起，藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新，朝著把家具藝術(shù)與人類生活緊密結(jié)合這一目標(biāo)前進，這一時期的藝術(shù)成就最終成為了現(xiàn)代設(shè)計的開端。

　　探尋中西方家具發(fā)展的軌跡，可以讓設(shè)計師從歷史的高度來俯瞰家具世界，更加清晰地明辨我國家具過去在藝術(shù)與技術(shù)上的成就與榮耀，吸收前人的美學(xué)思想與藝術(shù)修養(yǎng)，同時借鑒了西式家具發(fā)展的設(shè)計理念與成功經(jīng)驗，反思中式家具日漸衰落的原因，為二十一世紀(jì)中國的家具發(fā)展提供思想的線索和發(fā)展的方向標(biāo)，與世界家具的發(fā)展接軌。

　　(作者單位：廣東科貿(mào)職業(yè)學(xué)院信息工程系)