蘇州博物館新館是蘇州市21世紀(jì)初的重要文化標(biāo)志性工程，也是與市民息息相關(guān)的為民工程。去年4月30日，世界著名建筑大師貝聿銘欣然接受蘇州市委、市政府的盛情邀請，正式簽訂設(shè)計協(xié)議書，親自擔(dān)任蘇州博物館的新館設(shè)計。貝聿銘素以擅長博物館設(shè)計而享譽全世界，但在中國設(shè)計博物館卻還是第一次。

　　經(jīng)過一年的緊張工作，貝聿銘順利完成了蘇州博物館新館的方案設(shè)計。本著“中而新，蘇而新”的設(shè)計思路，設(shè)計方案生動體現(xiàn)了蘇州傳統(tǒng)建筑風(fēng)格與現(xiàn)代建筑手法的結(jié)合。在整體布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。作為庭園式園林，博物館新館大量運用蘇州古典園林的基本符號，但在結(jié)構(gòu)、布局和表現(xiàn)手法上，卻又有讓人拍案叫絕的構(gòu)思。新館沿襲了蘇州傳統(tǒng)民居白色粉墻的主色調(diào)，卻又用灰色花崗巖取代了千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框，產(chǎn)生了新的幾何效果，并通過部分屋面的玻璃屋頂與巖石屋頂相互映襯，以現(xiàn)代開放式鋼結(jié)構(gòu)取代過去的木梁和木椽構(gòu)架，讓傳統(tǒng)的木作構(gòu)架在現(xiàn)代玻璃屋頂和金屬遮陽片襯托下，成為一種懷舊的裝飾。

　　在博物館新館設(shè)計中，傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新可稱比比皆是。位于入口和花園之間的大廳是博物館的核心，貝先生打破蘇州民居方方正正的傳統(tǒng)，將它設(shè)計成八角大廳，這種對蘇州傳統(tǒng)建筑以至中國傳統(tǒng)建筑的幾何形狀的轉(zhuǎn)變，給人們帶來視覺上的改變，更為所有的參觀者提供了四通八達的參觀通道。另外，室內(nèi)荷花池上方的懸臂樓梯、地下儲藏室的雙層防水裝置、新館主樓到老館庫房的小姐樓地下通道，都將給蘇州市民新奇神秘的感覺。

　　建筑總面積15391平方米，分首層、二層、地下一層。主要有展廳、公共空間、行政辦公區(qū)、庫房等功能，綠地占地率42.4％。新館建筑群被分成三大塊；中央部分為入口，大堂和主庭院；西部為博物館展廳；東部是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店。這種類似三條軸線的布局，和東側(cè)的忠王府格局十分和諧；東、西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng)；最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。這種在城市肌理上的嵌合，還表現(xiàn)在東北街河北側(cè)1～2層商業(yè)建筑的設(shè)計，新館入口廣場和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門畫派博物館與民族博物館區(qū)相融合，保留忠王府西側(cè)原張宅“小姐樓”（位于補園南、行政辦公區(qū)北端）作為飯店和茶樓用等；新址內(nèi)惟一值得保留的挺拔玉蘭樹也經(jīng)貝先生設(shè)計，恰到好處地置于前院東南角。

　　這種整體式的解讀貝先生的新館是為要旨、再就是貝先生在建筑材料、結(jié)構(gòu)細(xì)部、室內(nèi)設(shè)計等方面的獨特創(chuàng)意。主要可能采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)。加之木質(zhì)邊框和白色天花，同時，木貼面的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑的雕花木窗，因此光線柔和．便于調(diào)控．以適宜博物館展陳。在空間上，書畫廳巧用九宮格，中間貫通，對表達條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利；首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開，人漫步廊道，展廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國古建筑的語言，而廊窗外的一個個庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。而這所有的組織，貝先生是以非常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來表達的。新館的建筑色彩，沿用了蘇州傳統(tǒng)民居的建筑中的“灰和白”為基調(diào)。中國傳統(tǒng)建筑的老虎天窗在這里得到了傳承和改他大面積使用了玻璃天棚，觀眾透過玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且節(jié)能環(huán)保。他設(shè)計的紫藤園是參觀休息的地方，對此貝老做了精心的思考，看，這棵蟠龍般的古紫藤，是從隔壁拙政園文征明親手所植的紫藤上嫁接而來，它延續(xù)了姑蘇的文脈氣息。

　　蘇州博物館新館總投資人民幣3.39億元，位于拙政園西側(cè)，設(shè)計遵循“中而新，蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則，充分考慮了蘇州古城的歷史風(fēng)貌，借鑒了蘇州古典園林風(fēng)格，使新館建筑與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)的城市肌理相融合，成為蘇州繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的典范拳拳赤子心

　　為了這個“小女兒”，90歲的貝老不僅親自擔(dān)綱設(shè)計，而且5次親臨現(xiàn)場指導(dǎo)。兒子貝建中說：“他投入的精力要比之前任何一項工程都要多很多。每一樣?xùn)|西都要通過電子郵件和傳真，傳向大洋彼岸的父親那里親眼過目。”

　　故鄉(xiāng)在蘇州、童年生活在上海、少年讀書在香港的貝老，將自己的一件作品中國銀行大廈奉獻給了香港，如今又將另一力作奉獻給了蘇州，許多人認(rèn)為這將是他的封刀之作。但是，其助手林兵反復(fù)向記者強調(diào)：“新館是貝老投入感情的重要作品，但并不是貝老的最后作品。如果有合適的、感興趣的，他就會去做。”

　　光的魔術(shù)師“讓光線來做設(shè)計”是貝氏的名言。貝聿銘借鑒了中國傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法，將天窗開在屋頂?shù)闹虚g部位，自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進入到博物館的活動區(qū)域。光線經(jīng)過色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過濾所產(chǎn)生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對比，仿佛能讓周圍的線條流動起來，令人入詩入畫，妙不可言。這位“光線魔術(shù)師”對形式和光線的敏感，使他設(shè)計的建筑作品自成一格，在創(chuàng)新與審美兩方面尤其突出。

　　“在貝老的建筑特色中，特別注重光與人在空間中的移動。”林兵說，“比如那堵水幕墻，當(dāng)光線照在墻上，反射的光與影恰好遙相呼應(yīng)。同時，貝老還考慮到水幕墻位于中央大廳，正好引導(dǎo)游客走向西面的展廳。而對于自然光線的引入，貝老還希望觀眾能夠輕松地去欣賞那些古老的展品。”

　　浪漫詩畫者

　　以米芾山水為藍本的片石假山，從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓嫁接的紫藤樹？？“羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。”這是貝聿銘所喜愛的陶淵明的詩句。而整個庭院也充分展示了貝老自身的深厚文化底蘊和詩情畫意的浪漫氣質(zhì)。

　　對于為何以花崗巖切片堆石取代太湖石，貝建中笑說：“父親曾經(jīng)和我說，他兒時玩耍的獅子林中，那些石頭大都是多孔洞的火山巖石，石匠們以它們的可塑性來選擇，再小心地將巖石敲開。然后，石匠在湖畔或和河邊仔細(xì)地尋找空地，將石頭置于其中，任憑流水沖擊，使其經(jīng)過幾代的天然侵蝕，石匠本人或是他的子孫日后再收回石頭，經(jīng)過堆疊，終成假山。這種延續(xù)性具體地反映了中國文化———父親播種，兒孫收獲。顯然，我們沒有那么多時間去播種收獲”。