當(dāng)我們討論“中國現(xiàn)代主義建筑”這一論題時，相信許多人心懷疑慮：“中國是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展”？提出這樣的問題是因為借用了西方現(xiàn)代主義建筑的評價標(biāo)準(zhǔn)來衡量中國的情況，至少：

　　第一以“建筑大師的杰作”作為衡量尺碼；

　　第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。

　　假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉(zhuǎn)而將目光放在中國建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn)，無論在近代還是在當(dāng)代，中國均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。

　　一次大戰(zhàn)之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計實踐為標(biāo)志，并以勒—柯布西耶在法國的建筑活動為另一標(biāo)志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設(shè)計實驗導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮，1925年前后，現(xiàn)代建筑運動已達到蓬勃發(fā)展的勢頭，并經(jīng)此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

　　1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。

　　其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣，或稱“摩登式”、“現(xiàn)代風(fēng)格”、“萬國式”、“國際式”、藝術(shù)裝飾風(fēng)格、日本摩登等，其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。

　　其二，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。

　　這說明西方現(xiàn)代建筑運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，并產(chǎn)生效應(yīng)，中國近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系。

　　一、現(xiàn)代風(fēng)格的誕生

　　作為遠東最大的貿(mào)易、金融、工業(yè)都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經(jīng)濟中心，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑最早正是在這里誕生。

　　1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設(shè)計實力，二三十年代稱雄上海的最大設(shè)計機構(gòu)公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港“巴馬丹拿事務(wù)所”）設(shè)計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結(jié)構(gòu)，頂部設(shè)有19m高的金字塔形銅屋頂。

　　從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀(jì)初年的世界最高摩天樓——美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復(fù)古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態(tài)尚未走出復(fù)古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無論體型、構(gòu)圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現(xiàn)代感。沙遜大廈的建成標(biāo)志著現(xiàn)代思潮的開端，它拉開近代建筑史上具有重要價值的現(xiàn)代建筑設(shè)計的帷幕。

　　公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結(jié)合地形成“S”形布局，立而簡潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數(shù)、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設(shè)局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環(huán)狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現(xiàn)代建筑風(fēng)格特征。作為上海最有影響的設(shè)計事務(wù)所，公和洋行設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，說明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風(fēng)格領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計潮流，公和洋行設(shè)計的現(xiàn)代建筑的大顯建成，對上海乃至全國建筑界具有重要影響。

　　二、外國建筑師對現(xiàn)代風(fēng)格的追求

　　1933年，被譽為中國近代新風(fēng)格先鋒的匈牙利建筑師鄔達克設(shè)計的上海大光明電影院落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構(gòu)圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內(nèi)頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復(fù)古樣式的繁瑣常態(tài)，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。

　　鄔達克的另一個現(xiàn)代作品國際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結(jié)構(gòu)，鋼筋混凝土樓板，它是當(dāng)時全國也是當(dāng)時亞洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高紀(jì)錄達半個世紀(jì)。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設(shè)計建成的吳同文住宅更表現(xiàn)出鄔達克對現(xiàn)代建筑風(fēng)俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽臺，室內(nèi)設(shè)有帶玻璃天頂?shù)娜展馐�、安裝彈簧地板的小餐廳，并設(shè)有空調(diào)、電梯等先進設(shè)備，該小住宅從形式到結(jié)構(gòu)及設(shè)施，在某種程度上更具有現(xiàn)代性。

　　賚安公司（由法國建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設(shè)計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學(xué)教學(xué)樓，完全是一付“國際式”建筑的外貌，建筑3層，設(shè)局部四層作學(xué)生活動空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設(shè)有兩個圓形的舷窗外，沒有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側(cè)作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計技巧。

　　1933年哈沙德洋行設(shè)計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結(jié)構(gòu)；1934年，英商業(yè)廣公司設(shè)計的上海百老匯大廈建成，平面γ"呈形狀，22層，鋁鋼框架結(jié)構(gòu)；德和洋行設(shè)計的仁濟醫(yī)院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設(shè)計的上�；亓η驁�1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現(xiàn)代風(fēng)格的建筑連續(xù)不斷的出現(xiàn)，使上海換上了現(xiàn)代城市的時裝。

　　　三、中國建筑師的現(xiàn)代建筑作品

　　30年代的中國建筑界正是中國建筑師的“自立”時期，在這與世界相通的現(xiàn)代建筑設(shè)計潮流中，中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時，表現(xiàn)出對現(xiàn)代建筑的熱情，此時期從業(yè)的主要設(shè)計事務(wù)所或建筑師幾乎都有現(xiàn)代式樣的建筑作品。

　　莊俊設(shè)計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年后設(shè)計建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院局部五層，立面中部設(shè)豎向體量，兩側(cè)帶狀線條劃分，造型式樣已接近“國際式”建筑；華蓋建筑師事務(wù)所，從1932～1947年問的設(shè)計作品中有20多項具有明顯的現(xiàn)代風(fēng)格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等；基泰工程司設(shè)計的上海大新公司1936年建成開業(yè)，中央大廳設(shè)有當(dāng)時國內(nèi)首創(chuàng)的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；范文照是現(xiàn)代建筑思想的積極倡導(dǎo)者，其事務(wù)所設(shè)計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現(xiàn)代格調(diào)；奚福泉1934年設(shè)計建成的上海虹橋療養(yǎng)院建筑形式完全符合內(nèi)部功能要求，沒有任何與結(jié)構(gòu)無關(guān)的裝飾，重視功能實用，注意衛(wèi)生及環(huán)境，造型美觀大方，已深得現(xiàn)代主義建筑的本質(zhì)特征。

　　此外，李景沛設(shè)計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴(yán)公館，董大酉設(shè)計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設(shè)計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現(xiàn)代風(fēng)格進行了探求。1934年設(shè)計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設(shè)計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設(shè)計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現(xiàn)出理性主義的設(shè)計思想，立面設(shè)計在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征的同時，局部采用了中國傳統(tǒng)裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設(shè)有荷葉圖飾，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)共處一體的表征，表現(xiàn)了中國建筑師在自立時期矛盾的文化心理。

　　四、現(xiàn)代建筑在近代中國的分布狀態(tài)

　　上海　二三十年代現(xiàn)代建筑的中心城市和前沿陣地，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑數(shù)量最多，規(guī)模最大、質(zhì)量也最高，這是因為隨著社會與經(jīng)濟的發(fā)展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建筑業(yè)達到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設(shè)計行業(yè)帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建筑師、留過洋的中國建筑師以及在海外學(xué)習(xí)建筑專業(yè)的中國留學(xué)生歸國來到上海從事建筑設(shè)計，正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現(xiàn)代建筑思想帶到當(dāng)時遠東最繁榮的上海，導(dǎo)致了頗具規(guī)模的上�，F(xiàn)代建筑設(shè)計和建造。就在上海掀起現(xiàn)代建筑浪潮的同時，國內(nèi)某些城市也出現(xiàn)了向現(xiàn)代風(fēng)格過渡的簡化設(shè)計趨勢并產(chǎn)生現(xiàn)代建筑作品。

　　南京　華蓋建筑師事務(wù)所童寓1932～1933年間設(shè)計首都飯店，建筑平面根據(jù)功能要求結(jié)合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒有多余的裝飾細部，立面真實反映內(nèi)部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養(yǎng)默設(shè)計的首都最高法院雖然立面中部設(shè)有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術(shù)運動建筑的特征，但建筑體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現(xiàn)出向純凈的現(xiàn)代建筑過渡的設(shè)計特征；此外，楊廷寶1935年設(shè)計建成的大華大戲院，李錦沛設(shè)計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設(shè)計的國際聯(lián)歡社（1936年），華蓋童寓1937年設(shè)計建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現(xiàn)出造型簡潔新穎、造價經(jīng)濟實經(jīng)濟實惠、形式與功能結(jié)合、運用新材料新結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑特性，“這種設(shè)計傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展，并逐步形成一種潮流”。

　　天津　“進入30年代，新建筑運動影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現(xiàn)代主義建筑過波成為這一時期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建筑師穆勒（Mu1er）設(shè)計，法國俱樂部（1931）及新華信托儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設(shè)計，中國大戲院（1935）由英國建筑師B．C．揚及瑞士建筑師陸普（Loup）設(shè)計，意租界回力球場（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設(shè)計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時期天津現(xiàn)代建筑的代表作品。

　　武漢　自學(xué)成才的建筑師盧鏞標(biāo)起初在漢口景明洋行學(xué)習(xí)建筑設(shè)計兩年，30年代開業(yè)從事建筑設(shè)計，他的一系列作品如1934年設(shè)計1936年建成的四明銀行，1934年設(shè)計1935年建成的中國實業(yè)銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現(xiàn)出當(dāng)時最新式的現(xiàn)代建筑意味，“注意內(nèi)部功能，率先接受歐洲新建筑運動的思想，采用西方先進的結(jié)構(gòu)技術(shù)，在當(dāng)時漢口曾引起轟動�！贝送�，由景明洋行1929年設(shè)計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設(shè)計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現(xiàn)代建筑的代表。

　　青島　30年代由于遠離戰(zhàn)火，政局相對安定，外國資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發(fā)展，城市建設(shè)形成繁榮的局面，建筑設(shè)計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統(tǒng)建筑復(fù)興思想并存的情形下，“西方現(xiàn)代建筑理論在中國的傳播波及青島，出現(xiàn)一些現(xiàn)代主義建筑的模仿和探索”，一些建筑“雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設(shè)計思想已在轉(zhuǎn)變。開始注重實用與經(jīng)濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現(xiàn)代建筑行列的進程中”，如羅邦杰設(shè)計，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設(shè)計，建于1934年的中國銀行；蘇復(fù)軒設(shè)計，建于1934年的上海商業(yè)儲蓄銀行�！斑@類建筑設(shè)計多出自留洋歸來的上海建筑師之子”。此外，還有世少數(shù)值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設(shè)計，建于1936年，6層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑造型筒凈，是現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑的重要代表作品。

　　昆明　“現(xiàn)代建筑是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的”，抗戰(zhàn)前后，沿海和內(nèi)地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區(qū)的建筑經(jīng)驗隨之西移應(yīng)用在昆明，現(xiàn)代建筑形式也在昆明大量出現(xiàn)，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現(xiàn)代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設(shè)計也體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的基本原則。

　　在這些城市，現(xiàn)代建筑明顯改變了城市面貌，現(xiàn)代建筑的設(shè)計和建設(shè)形成了風(fēng)潮，除此之外，尚存在著建有零星的現(xiàn)代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設(shè)計的北京大學(xué)地質(zhì)館（1934年設(shè)計1935年建成），以及北京大學(xué)女生宿舍（1931～1932年設(shè)計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設(shè)計建成的中山大學(xué)教員宿舍，鄭枝之1936年設(shè)計建成的中山大學(xué)理學(xué)院天文系館，陳榮枝1936年設(shè)計建成的愛群大廈；在煙臺有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現(xiàn)名煙臺工人療養(yǎng)院建筑。

　　應(yīng)該說，現(xiàn)代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現(xiàn)代建筑的覆蓋面是呈“中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等——只有零星現(xiàn)代建筑的城市北京、廣州等”，這樣一個遞減的狀態(tài)存在。

　　五、日本建筑師在東北的現(xiàn)代建筑活動

　　從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現(xiàn)代建筑思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現(xiàn)了當(dāng)時流行于日本，被稱作“日本近代式”的現(xiàn)代建筑，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設(shè)計，1925年建成），沈陽原奉天自動電后交換局（1927年設(shè)計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務(wù)院總務(wù)廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建筑與當(dāng)時盛行的折衷主義風(fēng)格相比，已具備明顯的現(xiàn)代風(fēng)格，但它們又都不同程度地帶有早期現(xiàn)代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設(shè)計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的思想，但限于當(dāng)時當(dāng)?shù)丶夹g(shù)及種種條件，它卻采用了磚結(jié)構(gòu)；原關(guān)東廳內(nèi)務(wù)局土木課設(shè)計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面造型已相當(dāng)凈化，但建筑審美標(biāo)準(zhǔn)并沒有根本改變，立面構(gòu)圖仍可見三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設(shè)計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

　　30年代中期以后，建起了為數(shù)不多的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑，大連火車站1924年由“滿鐵”組織方案設(shè)計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業(yè)于美國康乃爾大學(xué)、當(dāng)時在東京開設(shè)事務(wù)所的松田軍平設(shè)計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設(shè)計，1938年建成）由“滿鐵”本社建筑課的橫井謙介設(shè)計，橫井1905年畢業(yè)于東京帝國大學(xué)建筑學(xué)科，20世紀(jì)前半葉在中國東北地區(qū)是頗有代表性的日本渡海建筑師。

　　此外，以1931年9月18日為時間界限，當(dāng)日本人把整個滿洲當(dāng)作日本擴大了的領(lǐng)上進行大規(guī)模殖民建設(shè)時，他們在東北各地制訂了具有現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃方案。偽滿洲國把長春規(guī)劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業(yè)中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當(dāng)時日本國內(nèi)建筑界權(quán)威人士佐野利器為規(guī)劃立案顧問，控制區(qū)域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規(guī)劃以19世紀(jì)巴黎改造規(guī)劃為模式，并以埃本那澤？霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導(dǎo)思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規(guī)劃按現(xiàn)代主義功能分區(qū)的城市現(xiàn)劃思想進行設(shè)計，城市用地分為居住、商業(yè)、工業(yè)及綠地四大類，強調(diào)交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對各區(qū)域內(nèi)建筑密度有限制外，還對建筑高度作出30m的限高規(guī)定。這兩個城市的規(guī)劃實踐，說明30年代現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃思想已被日本人接受并影響到中國的城市建設(shè)。

　　尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現(xiàn)代城市規(guī)劃史上具有先驅(qū)性，同時對于規(guī)劃實踐遠遠落后于建筑活動的日本本國的建筑歷史也有特殊意義。

　　六、現(xiàn)代建筑的風(fēng)格傾向

　　當(dāng)用“現(xiàn)代建筑”一詞時，實際上我們建立起一種建筑形式風(fēng)格的概念，“現(xiàn)代建筑”有別于當(dāng)時盛行的具有復(fù)古主義思想的折衷主義建筑，包括原國民政府竭力推崇的“中國固有式”建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經(jīng)濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風(fēng)格�，F(xiàn)代建筑是在歐洲現(xiàn)代建筑運動的影響下，中國特定社會背景及地區(qū)環(huán)境中產(chǎn)生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結(jié)果，以及建筑師與業(yè)主對西方現(xiàn)代建筑思想理解程度及角反的差異，導(dǎo)致中國此時期的現(xiàn)代建筑從形式及設(shè)計思想上來看具有不同的類型。

　　現(xiàn)代主義建筑是這一新風(fēng)格建筑中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建筑族類，盡管在數(shù)量上寥寥無幾，但正是這為數(shù)不多的作品使得中國近代建筑歷史中現(xiàn)代建筑價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學(xué)（1933年）、上海虹橋療養(yǎng)院（1934年）、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院（1935年）、北京大學(xué)女生宿舍（1935年），是比較早的現(xiàn)代主義建筑作品，這四例作品規(guī)模雖小，但在設(shè)計思想上表現(xiàn)出“體量組合及立面造型追隨內(nèi)部功能”的基本原則，建筑結(jié)構(gòu)選型上，前三者均采用具有建筑技術(shù)先進性的鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，北大女生宿舍采用磚混結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出早期現(xiàn)代主義建筑的局限性，這些作品經(jīng)濟、適用、衛(wèi)生、簡潔、不求奢華的清新格調(diào)傳達了一種即將到來的新建筑時代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規(guī)模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內(nèi)部使用功能要求的結(jié)果，說明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場的關(guān)系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑美學(xué)觀的動機，整體效果給人以強烈的現(xiàn)代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設(shè)計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉(zhuǎn)角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建筑的構(gòu)圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現(xiàn)代主義大師，W．M．杜多克設(shè)計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

　　從復(fù)古風(fēng)格到現(xiàn)代主義，建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的，現(xiàn)代建筑的大多數(shù)作品風(fēng)格處于這兩者之間的過渡狀態(tài)，從時序上來說，就在現(xiàn)代主義作品出現(xiàn)之前以及出現(xiàn)的同時，這種“中間狀態(tài)”的現(xiàn)代建筑一直是構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格的主體成分，這說明在近代，中國的現(xiàn)代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑卻經(jīng)過了充分盤整和發(fā)展成為中國早期現(xiàn)代作品的主體。
　　當(dāng)現(xiàn)代新風(fēng)吹來的時候，“西洋復(fù)古建筑”及“中國固有建筑”兩種設(shè)計思想首先與現(xiàn)代思潮相結(jié)合而形成兩種現(xiàn)代風(fēng)格，前者表現(xiàn)為體量組合及立面構(gòu)圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩(wěn)重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風(fēng)格簡潔具有現(xiàn)代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學(xué)化學(xué)館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現(xiàn)代的風(fēng)格，是西洋復(fù)古風(fēng)格向現(xiàn)代主義風(fēng)格脫胎換骨過程的中間形象。

　　后者則表現(xiàn)為對你的體量，莊重的立面構(gòu)圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現(xiàn)代風(fēng)格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學(xué)東西教學(xué)修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫(yī)院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當(dāng)時被稱作“簡樸實用式略帶中國色彩”，它是“中國固有式”建筑思想的新形式，為以“宮殿形式”表現(xiàn)中國固有特色的創(chuàng)作途徑擺脫了困境，這類建筑大多由中國建筑師設(shè)計，集中體現(xiàn)了近代中國建筑師具有西洋古典建筑文化、中國傳統(tǒng)建筑文化、以及現(xiàn)代建筑文化三重建筑文化觀念的特點，它是這三種建筑文化觀的矛盾統(tǒng)一體。

　　藝術(shù)裝飾風(fēng)格是另一種“中間狀態(tài)”的現(xiàn)代建筑類型。藝術(shù)裝飾風(fēng)格起源于1925年法國巴黎的“藝術(shù)裝飾與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會”，20年代末流傳到美國形成一種流行的建筑風(fēng)格，同期也傳播到中國成為中國現(xiàn)代建筑的一種主流風(fēng)格。這一風(fēng)格的建筑繼承了意大利未來主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構(gòu)圖、重復(fù)的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構(gòu)成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉(zhuǎn)角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現(xiàn)代建筑簡潔明快的時代特征。上述上海的多數(shù)現(xiàn)代建筑如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術(shù)裝飾風(fēng)格。

　　七、現(xiàn)代主義建筑思想的積極倡導(dǎo)者

　　作為建筑師設(shè)計實踐結(jié)果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現(xiàn)代建筑盡管多數(shù)處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現(xiàn)代主義的基本思想的階段，但對于現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成，以及設(shè)計風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導(dǎo)等等途徑對于現(xiàn)代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創(chuàng)造聲勢的作用。

　　范文照（1893～1979）1921年畢業(yè)于美國賓夕法尼亞大學(xué)，1927年在上海開設(shè)私人事務(wù)所，在起步時期與中國同時期其他建筑師一樣，設(shè)計思想沒有走出“復(fù)古”與“折衷”的歷史局限，但是，30年代初隨著現(xiàn)代主義的西風(fēng)在上海刮起的時候，范文照立刻領(lǐng)悟到其先進性并進而轉(zhuǎn)向積極提倡現(xiàn)代主義建筑思想。

　　1933年初，范文照建筑師事務(wù)所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于現(xiàn)代主義建筑大師勒？柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行“國際式”建筑新法，范文照專門召開記者招待會將他介紹給上海建筑界，當(dāng)時的報紙《時事新報》、《申報》對林朋及“國際式”主張以及范文照與林朋的工程設(shè)計進行了連續(xù)報道；1933年下半年，范文照事務(wù)所又加入了一位年輕的臺伙建筑師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業(yè)于美國哥倫比亞大學(xué)獲建筑學(xué)士學(xué)位，受到紐約各種新建筑思潮的強烈影響，范文照與林朋及伍子昂的合作，

　　說明他確立了現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的方向。1934年，范文照撰文對自己早年在中山陵設(shè)計競賽方案中“摻雜中國格式”的復(fù)古手法表示了強烈反省，呼吁“大家來糾正這種錯誤”，并提倡與“全然守古”徹底決裂的“全然推新”的現(xiàn)代建筑，他甚至提出了“一座房屋應(yīng)該從內(nèi)部做到外部來，切不可從外部做到內(nèi)部去”這一由內(nèi)而外的現(xiàn)代主義設(shè)計思想，贊成“首先科學(xué)化而后美化”。1935年下半年，范文照周游歐洲，更加強了他對歐洲現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑。范文照事務(wù)所設(shè)計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現(xiàn)代建筑作品。

　　范文照的現(xiàn)代建筑活動對現(xiàn)代主義思想在近代的傳播起到重要作用。