“宜家剛進來的時候，比較對我們的胃口，類似風格的作品也做得比較多。”宜家能夠成為特定時期的引導(dǎo)者，首先是因為“適宜”。許楹認為，宜家“對空間的利用非常合理，很小的空間可以玩出很多花樣，給予小空間多變的可能性�！避囇記_則認為，宜家的樣板間風格的一個重要特征是使用具有刺激性顏色的墻漆，比如紅色和橙黃色。這些顏色的應(yīng)用在今天已經(jīng)非常罕見，并且多以帶有暗紋的材質(zhì)來實現(xiàn)。許楹介紹，在宜家暢行之前，主導(dǎo)家裝設(shè)計的流行元素來自香港設(shè)計師的酒店和寫字樓設(shè)計�？梢韵胍�，在這個背景下，宜家通過明快的色調(diào)告訴人們，家應(yīng)該隨意自然，這顯然具有相當強的吸引力。

　　但這兩點“適宜”很快優(yōu)勢不再。首先是人們的房子大了。許楹說：“宜家不適合大空間，其輕巧的風格無法實現(xiàn)大空間所需的品質(zhì)感和厚重的文化感�！逼浯问侨藗儗︻伾�的偏好變得內(nèi)斂。車延沖表示：“家庭裝修中開始使用綠、淡粉等復(fù)合色，這與橘郡有關(guān)，人們原來的裝修偏向簡約，著力營造家的感覺，而橘郡通過復(fù)合色的使用傳達的鄉(xiāng)村氣息和人情味使得人們開始青睞復(fù)合色�！�

　　今天，宜家之“宜”更多意味著“便宜”。曾主持設(shè)計置地星座售樓處的Urbanus都市實踐建筑設(shè)計事務(wù)所合伙人、主持設(shè)計師王輝認為：“真正意義上的簡約是包含設(shè)計、工藝、配飾、燈具等環(huán)節(jié)在內(nèi)的造價昂貴的體系，而宜家得以風行很大程度上是因為便宜�！痹S楹對此表示認同：“今天，中等和中等偏上收入的人群去宜家買家具的可能性已經(jīng)非常小了�！弊叱鲆思业娜藗冮_始走向高碑店和潘家園的古舊家具市場，這是一個舍棄非此即彼的過程：對任何一種風格不必徹底否定，自我在交融之中。

　　融合

　　融合現(xiàn)代與古典讓Michele盡心竭力，今天，在這條路上同樣可以看見中國設(shè)計師的身影。

　　1999年與2000年之交，許楹設(shè)計了東潤楓景的售樓處和樣板間，按照許的說法，這是北京第一套東西風格融合的樣板間。“這套樣板間在當年的北京是非常轟動的。宜家的風格流行過后，人們覺得其中似乎缺少了耐人尋味的東西，感覺不耐看。我們這套樣板間在裝修上仍然非常接近北歐簡潔的風格，但是中間有很多變化，融合了很多中式元素�！碑敃r，這套樣板間引來了房地產(chǎn)開發(fā)商、設(shè)計公司、代理行和媒體的參觀，“之所以這么轟動，是因為當時在北京沒有這種東西融合風格的樣板間�！�

　　樣板間的吊頂，照明雖然使用的是頗具現(xiàn)代感的燈具，但整個吊頂?shù)呐挪汲室粋�變體的“卍”字，臥室的一個墻面涂成介于褐色和深土黃色之間的復(fù)合色調(diào)，這是德國設(shè)計師偏愛的手法，室內(nèi)大量使用明黃色布藝，呼應(yīng)塵封的皇家色彩。房間的主人可以拉上起居室雕花的滑動屏風，坐在丹麥伊諾維森那大幅鮮明色塊的沙發(fā)上品茶，房間正中的茶幾和座椅看起來是一面大鼓周圍擺著四面小鼓�！爱敃r我從華藝古典家具定做了這套茶幾和座椅，隨后華藝也按照這種樣式生產(chǎn)，從那以后，北京遍布中式家具，做完這套樣板間，我去看別人的項目時發(fā)現(xiàn)，像這種類型的樣板間變得非常多。”

　　車延沖認為宜家的產(chǎn)品有如時裝，可能穿了一年，就需要更換。宜家的家具不要求堅固耐用，而是應(yīng)該成本低廉、成品化程度高、便于更換。對于中西融合作品的生命力，許楹非常自信：“雖然已經(jīng)過了5年多，但是我覺得今天來看，這仍然是一個讓我個人滿意的作品�！睆哪菚r起，許楹開始大量應(yīng)用從潘家園等地定做的家具、鐵藝飾品和其他配飾，高碑店、潘家園以及兆佳等古典家具聚集地也成為身在北京的設(shè)計師和居住者的流連所在。

　　像許楹一樣，很多室內(nèi)設(shè)計師開始摒棄風格的討論，研究空間尺度與人的關(guān)系。在交融之后他們等待著新的突破。王輝說：“在中國設(shè)計界具有很大意義的一個因素是，人們普遍具有強烈的物質(zhì)欲望，這必然會催生好的設(shè)計�！�

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